從帶動風潮，讓Yamaha 立足于音響界的 CA-1000，到經過數字技術的摸索然后回歸純模擬的 AX-2000A。接著我們用每年的旗艦機型，說明 Yamaha 在持續尋找低噪音和低失真上所做的努力。
1972
以多樣的輸入和輸出端子來滿足各種需求。 Yamaha 綜合放大器
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1972年，高端家庭立體聲系統，從主導 1960 年代的分離式組件發展到新型組件，而 Yamaha 也推出了新一代的立體聲組合音響 ─ 700 系列綜合放大器。它們具有多種輸入/輸出聲道，包括只有 MM 和 MC 的唱機輸入、磁帶錄音座輸入/輸出、雙聲道輔助輸入/輸出以及前面板上具有混音音量調節功能的立體聲麥克風輸入，適合多種用途，包括家庭音響、視聽教育、店內和其他半專業用途。在功率放大器電路部分，采取傳統的 ±2 電源全階段全直接半互補 OCL 型，而音調控制的電路則是被稱為「Yamaha 方法」的原始 NF型，并由許多后繼機型持續采用。保守的外部設計風格，無法讓人聯想到來年推出的 CA-1000。雖然不是新的純互補型電路，但這可能是因為工程師剛涉足立體聲組合音響的領域，不想冒險使然。400mm 寬的機箱略小于現代機型，而巴西紫壇貼面按現今標準來看也是奢華的。雖然它沒有吸引音響發燒友的出色規格或外觀，但這就是 Yamaha 式的精巧工藝品。該系列包括一個便宜版的放大器 CA-500、CT-700 調諧器、YP-700/500 播放器和 TB-700 盒式錄音座。
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1973
內外兼備的玩家版放大器，含 A/B 類操作選擇器。
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Yamaha 于 1972 年發布了 CA-700/500，進入了立體聲組合音響市場，并在來年開始了一個完全不同的綜合放大器產品陣容。CA-1000 就是誕生于此時，它是 Yamaha HiFi 組件的經典代表，至今仍為人津津樂道。具現代風的無縫連接單片鋁制前面板和白色木質機殼（開孔毛刺蓖麻油樹木）是由 GK 設計集團設計而成，而結實的木紋風格和機械構件風格更凸顯其美麗。當然，外觀只是 CA-1000 吸引人的一部分，它的特色、性能、功能與高性價比對發燒友而言更是深具魅力：它是一款搭載世界 A/B 類轉換功能的功率放大器，方便操作的開關可從低失真、音質優先的 A 類操作轉換到高功率 B 類操作，配有甩開競爭對手的兩個巨大的 18,000μF 大容量鋁電解電容器，一個精度達到 RIAA 標準 ±0.2dB 內的唱盤均衡器，一個可允許 310mV 的 MM 輸入以及獨特的連續響度控制器。Yamaha 全新的設計加上玩家版的配備與簡潔的外型，瞬即席卷了整個產業。此臺功率放大器在 B 類操作的輸出功率為 70W + 70W (20Hz—20kHz, 0.1% THD, 二聲道驅動)，在 A 類操作為 15W + 15W (同樣條件)。只有擁有 CA-1000 的玩家，才能享受到操作模式變化時展現的微妙聲音變化，以及 A 類操作時的高熱輻射 (這是他們喜歡的)。
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1976
持續提高控制放大器的精度，讓信噪比可與分離式放大器相比擬。
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CA-1000 獲得了廣泛好評，并于 1974 年更新為 CA-1000 II，1976 年再次更新為 CA-1000 III。1974年更新是 CA-1000 的改進版本，而1976年更新實際上則是徹底改造，并在當時推出了更高端的機型 CA-2000。Yamaha 已在 1974 到 1976 年間推出了超高端的 B-1/C-1 和 B-2/C-2 分離式放大器，并在音響業界享有崇高的地位。而從 CA-2000 開始，Yamaha 在綜合放大器中加入分離式放大器的功能，例如唱盤均衡器、MC 前置放大器和 C-2 中所用基本相同的音調控制放大器。CA-2000 就是主推信噪比的改善，并采用 Yamaha 自行開發的超低噪音雙 FET 與超低噪音 IC。內部布局完全重新設計，使用在音調控制前后控制音量的 4 聯動電位器，將低音量時的殘余噪音降到新低，并透過萬向接頭將輸入選擇器直接連接到電路板及后面板，使信號路徑長度縮到較短。A/B 類切換功能當然也是此功率放大器的標準配備。B 類的輸出功率為 120W + 120W (20Hz—20kHz, 0.03% THD, 二聲道驅動)，A 類為 30W + 30W，比CA-1000 的功率高出兩倍。當時的現場錄音和 FM 錄音一般都是使用磁帶，所以本機也提供了一個 Rec Out Selector (轉錄/輸出選擇器，允許記錄正在收聽外的其他音源) 并提供一個可選揚聲器輸出/錄音輸出監聽的峰值計。加入此峰值計可增加本機的產品吸引力，但是不一定與 Yamaha 的簡單設計理念相匹配。即使如此，它也沒有脫離 CA-1000 的形像，且在外觀上與也有峰值計的 C-1 一樣細致。請注意，其外觀與 CA-1000 III 相同，但音量和音調控制器上的刻度顯示，則是從簡單的數字改為分貝讀數，這是除了型號以外要辨別兩者的唯一識別方式。
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1977
在深入思考 DC 放大器的意義之后，Yamaha 推出了光盤優先的 「直接 DC 配置。」
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1970 年代中期以后，是「DC 放大器的蓬勃發展期」，從信號路徑和負回授回路中移除電容器，從而提供 0Hz (DC) 播放性能。起初只是單純的 DC 功率放大器，到了 1977 年結合 DC 功率放大器的合并放大器已經是很常見的，但是 Yamaha 發表的 A-1 DC 放大器，則是革命性的全 DC 合并放大器，達成了原來將信號路徑簡化到極限的目的。唱盤均衡器與功率放大器都是 DC，并使用高增益功率放大器消除中間放大器，讓唱盤均衡器輸出或 Aux 線路電平信號，在進入功率放大器前只是通過音量控制，這就是「直接 DC」配置。當時放大器的「等級」是以輸入聲道的數量來認定，但是 A-1 取消了其中的大部分聲道 (每個磁帶和 Aux 都留有一個) 以及 A/B 揚聲器選擇器，并將大部分的輸入選擇器及其它控制器隱藏在一個隱藏式面板上，實現了簡約的設計。前面板上只剩下音量旋鈕、「Disc」、「Speakers」與「Power」燈鈕。按下 Disc 按鈕就會跳過輸入選擇器與 Tape Monitor 開關，直接進入 Phono 輸入，而 Speakers 按鈕則有在升高與降低唱盤唱頭時禁用揚聲器防止噪音產生的智能功能。整體設計上將模擬光盤播放優化：增益設置為 0dB 失效，將打開固定的10Hz、12dB /倍頻程高通濾波器，同時將音調控制設置為平坦，使其起到亞音速濾波器的作用。電源部分則有些不同尋常，它有兩個電源變壓器和一對大容量鋁電解電容器，但是兩個并聯的變壓器的漏磁通將被消除。如果您真的嘗試使用 A-1，您會發現要選擇光盤以外的信號源時，還是需要打開和關閉隱藏式面板，它并非是真正隱藏的。但不言而喻，Disc Priority (光盤優先) 的概念影響了后來的功能，如 Pure Direct 開關和 CD Direct Amp。
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1979
追求高質量和易操作性。這款平價機型更能體現 Yamaha 的精致和責任感。
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在眾多價格較低的合并放大器當中，能讓您感受到 Yamaha 的精致和責任感的產品之一，就是 1979 年發表的 A-5。簡而言之，它強調質量而不是數量，在設計上結合了高性能和易操作性。以簡單、平穩的面板設計緊隨 A-1 的腳步。在與同等的放大器比較下，更顯大器與豪華，現出獨特的吸引力。其功率輸出限制在 40W + 40W，但其輸入端使用低噪聲晶體管差分放大器，而輸出端則是采用了成熟的單端推挽式設計。唱盤均衡器的前期階段也采用了完全分立組件構建的豪華電流鏡差分放大器。唱盤輸入信噪比為 86dB (MM)，而 RIAA 偏差 ±0.2dB (20Hz-20kHz)，則是一個很好的規格。MC 唱頭的兼容性在其價格范圍內并不常見，并通過增益切換實現。MC/MM 選擇和輸入選擇由直接安裝在電路板上的開關處理，并由前面板遠程控制，而且也仔細的安排了布局和短信號路徑。輸入選擇器有一個加入的電視設置，可能是為了處理當年開始的電視廣播中的新的多任務音頻。鋁制面板透出內斂的色澤與平滑感、結實的旋鈕配置以及精心設計的自發光按鈕顏色與亮度，創造出優秀且自然的設計風格，不僅吸引了發燒友也吸引了許多對產品設計敏感的消費者。它不凡的廣告詞是這樣寫的「此設計三年不改」，而它也成為長期暢銷商品。
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1979
Yamaha 1980 年代的旗艦放大器，是 Yamaha 電子技術創造力的典范。
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A-9 于 1979 年推出，取代 CA-2000 成為新一代的旗艦式合并放大器。 它延續了開始于 CA-1000 的 A/B 類切換傳統，但徹底改變整體配置，除了音量控制旋鈕外，所有的控制器都采方形按鈕或直線滑動開關，強烈表現出 1980 年代的設計印象。在此期間，有許多放大器被宣稱是具有 A 類音質和 B 類效率的高效 (偽) A 類放大器，但根據信號電平改變偏壓電流的原理，這樣的宣稱是有爭議的，所以 Yamaha 不采用這種做法。不同于偽 A 類，A-9 采用的是保持固定偏壓電流，但降低開關噪聲和交越失真的 New Linear Transfer Circuit (新型線性傳輸電路)，以及專有的 Pure Current Servo Amp (純電流伺服放大器) 技術，可在電源和接地線路中保持恒定電流，消除它們對音頻信號的影響。隨著 New Linear Transfer Circuit (新型線性傳輸電路) 的加入，A-9 的 B 類實際上就可被稱為「高效率 A 類」放大器，但是因為它有一個開關可用來選擇不必要的純 A 類，所以 Yamaha 故意將其稱為 B 類。在內部，A-9 使用了比 CA-2000 更多的重要配備，包括五個巨大的環形變壓器，左右各一個功率輸出，功率驅動器，前置放大器和 MC 前置放大器，以及占據機殼中央位置的原裝塑殼鋁電解電容器 (15,000μF×4)。此外，它還具有輸出阻抗 (Ro) 控制功能，可以控制連接的揚聲器 Q 和放大器側的電纜 DC 電阻，從而改善實際使用條件下的阻尼特性，與直到 CA-2000 的相對傳統機型相較之下，這樣的配置變化是很大的，也展現了 Yamaha 的另一種面貌：大膽，先進和創意。
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1983
音響般的外觀與更多的重要配備。Yamaha No.2000 回歸到全新的 A 類風格。
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將旗艦地位讓給幾近現代化外觀的 A-9 (1979 年發布) 的 Yamaha No. 2000，于 1983 以其音響般的外觀和更多的重要配備的新世代機型 A-2000 的身分明確回歸。終于舍棄傳統的 A/B 類切換功能，并以過去幾年面對高效 A 類競爭時 Yamaha 所采用的 ZDR 150W + 150W (6Ω額定輸出，0.003％THD) 「Dual Amp Class A (A 類雙放大器)」高效率 A 類放大器來取代。由 A 類放大器和 A/B 類放大器并聯工作，且兩者都連接到負載 (揚聲器)，負載的負回授僅到 A 類放大器，以便 A 類放大器完全控制負載電流，而 A/B 類放大器則是以高效率處理所有功耗。這樣放大器就能在所有操作領域以純 A 類進行操作，這是一大進步。它配有兩個巨大的 EI 電源變壓器 (A 類放大器較大，A/B 類較小)，每個信道的大容量鋁電解電容器的容量為 55000 μF??2，總共220,000 μF。拆下上蓋后的視圖就是一個重達 26kg 的分離式放大器。此外，它還有個新特點就是采用豐富的響度均衡器電路，將揚聲器的低端頻率擴大到一個八度的頻率響應，并配有一個 Yamaha 代表性揚聲器機型 NS-2000 和 NS-1000M 的三位選擇器，以及第三個通用的位置。前面板上有一排平面按鈕和一個隱藏式面板，聚氨酯表面處理的胡桃木機殼與 Yamaha 的高端三角鋼琴相同，非常適合流行的保守潮流。A-2000 的外觀不若 CA-1000 和 A-9 醒目，但另一方面，因為市場本身已趨成熟，所以 Yamaha 不再追趕而是超越，并自然的將這些因素體現在設計上。
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1990
使用 10000 系列引以為豪的 HCA 功率放大器的高端合并放大器，在數字年代保持了高速的模擬放大。
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隨著 CD、DAT和視聽的成長，1980 年代后半期的放大器，正處于融合與數字和視頻信號源的摸索階段。在 1983 年推出 A-2000 并于 1985 年小改成 A-2000a 后，Yamaha 于 1987 年推出配有高解析 D/A 轉換器和視頻輸入的 AX-2000。1990 年推出音頻專用的 AX-2000A，取消了D/A轉換器和視頻輸入/輸出功能。由于當時還沒有 A/V 放大器的類別，對于是否要將數字音頻或視頻輸入功能納入，制造商間的看法互異。但是 Yamaha 根據在 AX-2000 上獲的經驗，決定要發展 A/V 放大器。它在音頻放大器部分堅持采用模擬音頻輸入，并在 AX-20001A 實現此一政策。舊款 AX-2000 應用了為 Yamaha 100 周年紀念產品「10000系列」開發的技術。在功率放大器上采用 HCA (Hyperbolic Conversion Class A) 電路，大幅超越前款 A-2000 所搭配的 Dual Amp Class A (A 類雙放大器) 和 ZDR 功率放大器的電路。然而，它受到關注的部分是 D/A 轉換器和視頻輸入，而在音頻方面給人的印像則是比較缺乏的。為了改正此點，所以決定移除所有的 D/A 轉換器和視頻輸入功能，并在實際的監聽條件下進一步發展舊型 AX-2000 的 Active Volume Control (主動音量控制)，以增加 22dB 的信噪比 (稱為 MEGA-SN 或 Most Effective Gain Arrangement for Signal to Noise ratio (有效的信噪比增益安排)）。此外，為了從 CD 和 DAT 等數字信號源獲得卓越的音頻質量，采用了 Mega Direct In 電路。結尾，在 AX-2000 系列中，可以使用遙控器改變輸入選擇器或調節音量，且選擇器電路使用分離式 FET 電氣開關來防止聲音衰減。在結構上，本機采用全鍍銅機殼與框架，機殼部分采用完全對稱兩箱式結構，將前置放大器與功率放大器完全分開，而功率放大器的電路板兩側都與非金屬木板接觸以降低相互干擾和電磁失真。本機型匯集了 Yamaha 在1970 年代與 1980 年代的綜合放大器技術，同時也展現出即使是在經過數字與 A/V 時代的洗禮，它仍然對純粹音頻有著不可動搖的信念。
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